2013版《天龍八部》最近因收視率慘淡被湖南衛(wèi)視腰斬，匆忙下檔。這個(gè)事實(shí)再一次為這么多年一直依賴(lài)“金庸劇”提高收視的電視劇行業(yè)提了個(gè)醒，時(shí)代變了，或許金庸真的過(guò)時(shí)了。

　　多年來(lái)，金庸儼然電視劇行業(yè)的“神話”，不僅金庸劇成為一大類(lèi)型劇，只要拿到金庸的電視劇版權(quán)授權(quán)、軋一堆男女拍成電視劇，幾乎不愁賣(mài)和不愁話題。2013版《新天龍八部》卻在最近因收視率慘淡被湖南衛(wèi)視腰斬，匆忙下檔。

　　金庸與瓊瑤，可謂上世紀(jì)末最為顯著的流行文化符號(hào)，他們筆下所構(gòu)筑的“仗劍江湖載酒行”和“自在飛花輕似夢(mèng)”的世界，分別對(duì)應(yīng)著男女心中不同的世俗理想，代表了閱讀的“他世界”和“她世界”。金庸延續(xù)了自明清小說(shuō)以來(lái)常見(jiàn)的底層男性視角，即女人在小說(shuō)中是愛(ài)情的動(dòng)物，是小說(shuō)中男性角色的附庸，卻被賦予了拯救與仰望男性角色的雙重身份；劇中故事的結(jié)構(gòu)莫不是“杰克蘇”，一個(gè)男人被無(wú)數(shù)女人鐘情，以為男性提供迷幻劑而成功。瓊瑤的小說(shuō)則恰好相反，男性是拯救者也是被征服者，女性通過(guò)征服男人征服世界，故事的結(jié)構(gòu)是“瑪麗蘇”的。多年來(lái)，他們的作品被一次次地搬上熒屏。

　　實(shí)際上，內(nèi)地影視與其說(shuō)在消費(fèi)金庸，不如說(shuō)是在消費(fèi)數(shù)代人的群體記憶——從1980年起，內(nèi)地幾乎少有人沒(méi)有讀過(guò)金庸的作品，沒(méi)有被金庸影視所影響。金庸流行有著其特殊的時(shí)代背景：金庸及瓊瑤等在港臺(tái)（上世紀(jì)）五六十年代已經(jīng)流行，他們卻在八十年代涌入內(nèi)地蔚為興盛，恰恰是因?yàn)榇饲暗膬?nèi)地，符合大眾審美和趣味的通俗文學(xué)幾近絕跡而造成的饑渴性需求。瑰麗豐富的想象，快意恩仇的江湖，充滿傳奇的人生際遇，金庸所代表的武俠引領(lǐng)著大眾趣味和世俗審美，成為最暢銷(xiāo)的文化消費(fèi)。

　　三十年的時(shí)間里，金庸從開(kāi)始的盜版流行，到被主流推崇，再到被納入通俗文化經(jīng)典的殿堂，大眾的娛樂(lè)文化消費(fèi)也逐漸豐富。現(xiàn)在能夠被一個(gè)人、一種類(lèi)型文化所吸引的人群越來(lái)越少，與此同時(shí)，逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的電視新生代更是有了英美劇、日韓漫畫(huà)、網(wǎng)絡(luò)游戲、玄幻神怪小說(shuō)等太多選擇。所以金庸變得越來(lái)越不重要了。2013年新版《笑傲江湖》開(kāi)播，貼吧上有人表示“倘若不是電視劇，誰(shuí)知道金庸”“金庸流行嗎？他的小說(shuō)上過(guò)百度排行榜嗎”，這些讓上世紀(jì)七八十年代出生的人感覺(jué)震驚的話語(yǔ)，即是明證。

　　在互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展的前期，對(duì)于電視劇從業(yè)者而言，金庸所影響的群體足夠大，足以支撐他們的收視群，搬上熒屏是聰明的。但在互聯(lián)網(wǎng)迅猛發(fā)展的現(xiàn)在，一遍遍重拍金庸作品只能說(shuō)是“懶惰”，不迎合時(shí)代進(jìn)行修正，失敗的風(fēng)險(xiǎn)自然加大。新版四大名著翻拍亮點(diǎn)貧乏、第五次搬上熒屏的《新天龍八部》收視走低，恰好是市場(chǎng)轉(zhuǎn)變的一個(gè)個(gè)信號(hào)。（梅子笑）