檐端藏萬象 方寸見古今（文化中國行·華夏博物之旅·傳統(tǒng)建筑）
一方青瓦，半輪明月，靜靜訴說著華夏建筑的千年故事。在中國傳統(tǒng)建筑的屋檐之上，瓦當猶如一枚枚精致的印章，既守護椽木免受風雨侵蝕，又以精美的紋樣展現(xiàn)著古人的審美追求。何為瓦當？《辭�！酚嗅專骸爱�，底也，瓦覆檐際者，正當眾瓦之底，又節(jié)比于檐端，瓦瓦相盾，故有當名。”宋代《營造法式》中稱瓦當為“華頭筒瓦”（此處“華”通“花”）。這些建筑構(gòu)件，承載著中華文明的獨特記憶。
“道在瓦甓”——莊子這句充滿哲思的話語，在古老的瓦當藝術中得到了完美詮釋。當我們仰望傳統(tǒng)建筑的屋檐，那些靜默千年的瓦當正訴說著中華文明的世代傳承。
——編 者
瓦當，又稱“瓦頭”或“勾頭”，是中國古建筑屋檐頂端用于椽頭遮朽的圓形或半圓形陶制構(gòu)件。西漢司馬相如在《上林賦》中描繪長安上林苑建筑“華榱璧珰”，其中“珰”即指瓦當。
從西周素面瓦當?shù)綕h代四神瓦當，從“長樂未央”的吉祥祈愿到“維天降靈”的美好理想，每一枚瓦當都是一頁凝固的歷史。家喻戶曉的“秦磚漢瓦”一詞就是傳統(tǒng)金石學中對以瓦當為主的秦漢時期磚瓦的概括俗稱，在一定程度上也成為秦漢時期建筑文化的代名詞。
陶土鐫刻的文明年輪
人類建筑史是一部不斷超越的史詩。從穴居到半穴居，再到地面建筑，我們的祖先始終在尋找更完美的棲居方式。
我國是世界上最早發(fā)明并使用瓦的國家，在文獻記述中，最早的瓦產(chǎn)生于夏代，《古史考》載：“夏世，昆吾氏作屋瓦�！笨脊胖校錾貢r代晚期（4500—5000年前）的陜西西安馬騰空遺址就發(fā)現(xiàn)了筒瓦形器物。隨著先民對中國土木結(jié)構(gòu)建筑中瓦的不斷總結(jié)，瓦當應運而生。
最早的瓦當發(fā)現(xiàn)于龍山文化時期（4500年前）陜西延安蘆山峁遺址。但瓦當大量使用還是在西周時期，在陜西西安、寶雞一帶的西周宮殿及宗廟建筑遺址中，均發(fā)現(xiàn)了瓦當。在陜西扶風、岐山的周原遺址，考古學家發(fā)現(xiàn)了早期的素面瓦當，這些樸素的建筑構(gòu)件，開啟了瓦當藝術的千年傳奇。
“瓦當藝術的發(fā)展，映射著中華文明的演進軌跡�！蔽靼脖植┪镳^研究員陳根遠研究發(fā)現(xiàn)，從紋飾上說，西周時飾重環(huán)紋，后來出現(xiàn)繩紋、饕餮、云山、卷云、樹林、動物、龍鳳紋等。秦代的瓦當以圖案和動物紋飾為主，當時七雄各自稱霸一方，所使用的瓦當也各具特色，這種多樣化的發(fā)展局面，使得瓦當藝術迎來了它的第一個鼎盛發(fā)展階段。山東齊國故城遺址的樹木雙獸紋半瓦、河北燕下都遺址的饕餮紋半瓦、陜西秦都雍城遺址的動物紋圓瓦各領風騷。而秦都雍城動物紋瓦當上的鹿、豹、虎、雁，折射出早期秦人的游獵生活，這里出土的虎噙燕紋瓦當堪稱戰(zhàn)國瓦當?shù)慕茏鳎突€曆嗟纳鷦釉煨驼宫F(xiàn)了秦人雄渾的藝術風格。
漢瓦當在使用的廣泛性與藝術性方面都邁向黃金時代。文字瓦當和四神瓦當較為流行。漢長安城遺址出土的“四神瓦當”堪稱典范——青龍、白虎、朱雀、玄武分別鎮(zhèn)守四方，構(gòu)圖雍容堂皇，制作精工細致，藝術水準極高，其精湛的浮雕工藝令人嘆服�！拔淖滞弋斂煞譃閷m苑、官署、宅舍、祠墓、紀事、其他和吉語等七大類�！标惛h舉例道，較為著名的當數(shù)十二字瓦“維天降靈 延元萬年 天下康寧”，是瓦當之中字數(shù)最多的一種，十分稀少。
瓦當?shù)闹谱鞴に�，在秦漢時已經(jīng)非常成熟。西安西郊三橋街南的秦漢古建筑群遺址中，曾發(fā)現(xiàn)了九座漢初的宮瓦窯址。從遺存的大量筒瓦、瓦當、瓦范以及制陶工具看，秦及漢初是先造瓦心，與筒瓦套接切割，邊輪也隨之形成。文字瓦范的凹槽一般作半圓或菱形狀，這樣不僅利于瓦當脫落，而且也使文字更加清晰立體。
東漢以后，瓦當藝術走向程式化。魏晉南北朝至隋唐時期，受佛教文化影響，蓮花紋與獸面紋瓦當大行其道，其他圖案瓦當逐漸退出歷史舞臺。“蓮花紋瓦當?shù)牧餍�，除宗教因素外，更重要的是蓮花在中華文化中代表的圣潔、和諧與富足的寓意所致。唐代兩京地區(qū)的瓦當絕大多數(shù)都是蓮花紋，且版式極多，質(zhì)地精細、充盈飽滿的蓮花瓦當恰恰反映了盛世大唐的自信與繁榮�！蔽靼步ㄖ萍即髮W副教授崔凱解釋道，“至宋元明清時，瓦當藝術雖不斷世俗化，但如落日余暉，失去了秦漢雄風的強勁與沖擊力�！�
凝固歷史的藝術瑰寶
瓦當對研究古代的歷史地理、思想意識有哪些學術價值？據(jù)秦始皇帝陵博物院研究館員朱思紅介紹，一枚1982年在鳳翔長青鄉(xiāng)發(fā)現(xiàn)的“蘄年宮當”，解開了曾影響秦國命運的秦惠公所建蘄年宮的地理之謎。
有趣的是，瓦當也反映著古人的習俗喜好�！伴L樂未央”寄托著古人對美好生活的向往，“漢并天下”彰顯著帝國自信，“日入百金米千石”則反映了當時的經(jīng)濟繁榮�！皾h代文字吉語瓦當十分流行，從‘長樂日利’‘千秋利君’‘大富昌’等瓦當文字中，可以看出漢代追求財富的社會風尚�！敝焖技t說。
瓦當也是藝術瑰寶。西漢出現(xiàn)并盛行的文字瓦當，遒美而多變，盡顯書法藝術。漢代工匠在瓦當?shù)纳刃慰臻g里，將篆書演繹得出神入化——“永受嘉�！钡膱A潤流暢，“與天無極”的雄渾大氣，“眾芳芬苾”的秀美端莊，瓦文極富意味，剛?cè)崆迸c方圓疏密等篆法變化豐富，渾然天成的筆畫都凝聚著古人的智慧與匠心。
在歲月更迭和時光荏苒中，瓦當已經(jīng)遠遠超出建筑物附麗品的地位，成為獨具一格的藝術精品。它顯示出我國古代人民的聰明才智和藝術創(chuàng)造的杰出能力，是我國古老文化歷史的見證。
如今，這些古老的建筑元素正以嶄新姿態(tài)回歸現(xiàn)代生活。在國家大劇院的金屬幕墻上，云紋瓦當元素若隱若現(xiàn)；在文創(chuàng)領域，四神瓦當化身為精美的書簽、絲巾；在數(shù)字藝術中，動態(tài)的瓦當紋樣講述著跨越時空的文化故事。
在位于曲江新區(qū)的西安秦磚漢瓦博物館里，各種紋飾的瓦當，各成系列，古樸典雅，形態(tài)生動，美觀和諧，體現(xiàn)出中華民族的審美情趣和雋永的藝術魅力。鎮(zhèn)館之寶為“天人合一”瓦當，由“金烏神鳥”“玉兔蟾蜍”和“益延壽”三枚瓦當組成，出土于西安市北郊漢長安城遺址，寓意“日月同輝、天人合一、多福長壽益延年”。三枚瓦當，當面直徑22厘米，為漢瓦中罕見巨制，邊輪有紋、當面外圍飾連珠紋，為漢代皇帝祈福所用的宮殿建筑用瓦。
“傳統(tǒng)不是守住的爐灰，而是傳遞的火焰。”在西安秦磚漢瓦博物館館長任軍宜眼里，瓦當藝術的生命力，正在于這種永恒的傳承與創(chuàng)新：“瓦當是實用與審美的完美結(jié)合。它提醒我們，傳統(tǒng)建筑元素完全可以與現(xiàn)代設計相得益彰�！�
瓦當雖小，卻是讀懂中國文明史的一把鑰匙。從先秦宮殿到現(xiàn)代建筑，瓦當始終靜默地見證著中華文明的傳承與創(chuàng)新。當我們在古建屋檐下仰望這些歷經(jīng)滄桑的瓦當時，仿佛能聽見歷史的回聲——它不僅是物質(zhì)的遺存，更是文明的延續(xù)，這或許就是傳統(tǒng)建筑動人的魅力。
（本文圖片均為受訪者提供）
